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这一回,刁亦男导演又往前走了一大步。
2019-05-28 22:25:50

来戛纳之前,特意又重看了一遍《白日烟火》,这大概是第三或第四次看这部电影吧。

不过,这一次重看《白日烟火》,显着发现是更喜爱它了。

或许,是这几年华语电影圈的种种,让咱们更想去爱惜《白日烟火》这样的电影。《白日烟火》的好,在于类型元素与作者表达的统筹。类型上,借一个分尸案来招引观众,但影片最关怀的,却又不是那个案子,而是被案子卷入漩涡傍边的那群情不自禁的小人物。

两者皆有,才是影这一回,刁亦男导演又往前走了一大步。片最超卓的当地。

而刁亦男导演的新片《南边车站的集会》,去重视的相同是一群小人物。而且比较《白日烟火》,他们其实是更底层、更边际的一些人物,乃至带着些江湖味。

就如同胡歌的人物是一个偷车贼,而桂纶镁的人物其实是一个陪泳女,其他还有许多特别底层、十分边际的小人物,由于受愿望的招引,共赴这场集会。

在《南边车站的集会》傍边,刁亦男愈加强化了他的个人风格,显着,又更往前走了一步。

尤其是对光影的运用,也愈加出彩,愈加斗胆。

其实在《白日烟火》傍边,咱们就现已能够看到许多风格化的光影规划了,那些随处可见的霓虹灯管,出现的好像是一个斑驳陆离的国际。


《白日烟火》

而到了《南边车站的集会》,光影运用愈加杰出,也更为娴熟了。实际上,咱们在影片一开始发布的物料里,就能发现这种情况。

如同上面那张图,是霓虹灯与雨夜,困在水中的胡歌困难前行,图片以光影,出现出剧烈的压迫感,这是一种你无处可逃的失望,透过这样一张宣扬图,就现已能够解读出许多内容了。一同,它也预告着影片的视觉风格。

而电影对光影的运用,相同是这一回,刁亦男导演又往前走了一大步。拔尖且斗胆的,并能够在许多长辈的著作中,寻找到踪影。

包含霓虹灯火的运用。

这样的场景十分雷弗恩了

而比较上一部,这次的影子,相同成为影片中重要的道具与体现东西。

在《南边车站的集会》中,最让我形象深入的一场,其实正好是一场影子的戏。

跑出画外的胡歌越来越远,可是由于他是跑向这一回,刁亦男导演又往前走了一大步。灯火,使得荧幕上他的影子越来越大,好像离观众更近了,或许是原地踏步。再合作人物的脚步声与他的喘息,那种你无处可逃的宿命感,瞬间布满了大荧幕。仅从这场戏,就能发觉导演在视听方面的详尽用心。

而我,也期望经过这样一个场景的描绘,能够让你们愈加了解,这究竟是怎样一部电影。

人物宿命式的悲惨剧结局,是从影片一开始就注定的。这不是剧透,由于这便是一部十分规范的黑色电影,而黑色电影的中心,便是宿命式的悲惨剧。所以,无论是视觉上、情节上、以及人物的命运走向,都会传递出那种宿命感。

这反倒成为影片最大的亮点。

就如同之前的《白日烟火》,人物终究也将面临那个无法改动的结局,并毫无办法,只能借烟火做毫无意义的反抗,或是发泄。

从《南边车站的集会》,也能显着感触到刁亦男导演对黑色电影的爱,影片不仅结婚对联在情节设定上,在视觉上也是十分典型的黑色电影方法。就像简直一切重场戏都发生在黑夜里,人要埋在暗影傍边。

而合作影片十分超卓的光影运用,这一部分仍是很加分的。

桂纶镁的人物也很有意思,某种程度上,她如同是某种衔接,将《白日烟火》与《南边车站的集会》联络在一同。由于,的确能够在精力层面,发现两部影片的一些勾连。

而比较《白日烟火》,《南边车站的集会》中的桂纶镁,显着成长了更多,也支付了更多(包含一些扮演尺度上的支付)。别的,这一次她还专门学过武汉话,而且阅历了很长时刻的体验生活,最少在人物状况上,现已更远离自己的固有形象了。

而在人物设定上,这一回,刁亦男导演又往前走了一大步。她相同是一个低微的、挣扎于泥泞傍边的小人物,是个陪泳女。这样的身份,也使得她,会做出之后的种种挑选。想必你们在看完影片之后,也会对这个人物,有更深入的知道的。

胡歌无疑是本片最大的卖点。而用他自己的描绘,这是他初次实在出演电影男主角。所以,胡歌在影片中的体现,也是许多观众最重视的部分。以我的感触,胡歌仍是很好完成了使命。

从电视剧到电影的转型,他这次在形象上、做出了很大的献身,而且出演了一个跟他以往人物彻底不同的,颠覆性人物,能感触出,他也要企图打破自己的结构。

你们之前应该留意到他的剧照,那里的他胡子拉渣,一脸伤痕的姿态,其实是十分沧桑的。

一同,我也试着去了解这次选角,由他来出演这个逃犯,最大的优点就在于,他在形象与气质上,很难让观众去恨他。即使,他是一个罪犯、是个偷车贼,却依然由于他的出演,让观众对这个人物的情感愈加含糊,近而发生怜惜,这恰好是黑色电影最需求的情感衔接,也让影片彻底告别了非黑即白的二元敌对,整部电影的心情也会更对。

作为刁亦男导演的老搭档,廖凡这次的戏份并不多,他是个是重案队长,来追捕逃犯胡歌。

不过,这个人物相同是不可或缺的,他的人物与胡歌、桂纶镁这些人一同,构成一个完好的底层国际。有黑有白,有正有邪。或许,他的人物其实还有其他意义,不过触及剧情,就不深度评论了。

《南边车站的集会》让人有些惊奇的,还包含对暴力局面的处理,也是我很爱的部分。断头、穿腹这种很有视觉体现力的暴力局面,都十分有视觉张力。不知道昆汀塔伦蒂诺在观影的时分那么嗨,会不会也是被片中的此类场景所招引呢?

昆汀也与妻子一同参加了首映,且映后剧烈拍手,估量他是会喜爱这一卦的。

《南边车站的集会》英文名叫Wild Goose Lake,之前被翻译成野鹅湖,不过片中人物却称之为野鹅塘,塘听起来更底层一些。合作那些寒酸的小作坊、路边摊以及小旅馆、城中村,其实影片也企图有更多指涉,去关照到更远。

某种程度上,案子自身相同仅仅一个引子,借由这个案子,才引出了这些底层的边际人,并让他们集会、抵触、发生关系,然后诞生新的愿望与故事。

而在人物流亡过程中,遭遇到的那些千这一回,刁亦男导演又往前走了一大步。奇百怪、斑驳陆离,都若有若无的藏在这个故事背面,你要剥离外表之后,才或许发现之后,更多想要言说的内容。而这儿究竟藏了什么,也能够等影片上映之后,我们一同去开掘。

就像一开始说的,比较《白日烟火》,《南边车站的集会》无疑又狠狠往前走了一步,更斗胆、也更作者风格,印象方面临于光影的运用,是华语电影很少见的,是充溢规划与体现式的。

这也使得影片与传统的第六代电影,彻底区别开,不同于贾樟柯等导演镜头下写实的底层国际,刁亦男镜头里的国际,只要部分实在,而另一部分更像梦境,是略超现实的,它们五光十色、它们斑驳陆离,它们不像是视觉里的实在,更像是感触上的实在。

这种剧烈风格化的处理,也使得影片取得外媒许多好评,场刊2.7分的评分,暂列本年比赛片前三。

也期望,影片能连续之前柏林的好运,在戛纳有所斩获吧。更重要的是,影片注定是要在国内上映的,期望他们也能连续之前《小偷宗族》《何认为家》等戛纳系影片,在国内院线屡创佳绩的好运。

究竟,电影终究是要被看到的,而这样的电影,则期望被更多的人看到,感触到。